«Монстр: История Лиззи Борден» допускает много вольности с реальностью. Но самое ужасное произошло в последние пятнадцать минут восьмой и последней серии этой картины об убийце с топором.
В этот момент история переносится в 1910-е годы, примерно через два десятилетия после жестокого и знаменитого убийства Лиззи (Элла Битти) ее отца Эндрю Бордена (Чарли Ханнэм) и мачехи Эбби (Ребекка Холл). Пожилая Лиззи, преследуемая призраками, оправданная в преступлениях в 1893 году, молится о прощении за это, в чем она никогда не признавалась публично в реальной жизни. Затем он говорит Мэгги (Вики Крипс) — своей девушке/бывшей горничной/сообщнице в убийствах, по крайней мере, согласно версии событий «Монстра», – что он хочет сделать свою знаменитость «значимой». Затем шоу сразу же переходит к группе суфражисток, собравшихся в гостиной Бордена, чтобы спеть «Марш женщин», песню о женщинах-пионерах, которые стремились завоевать право голоса и получили его в 1920 году.
Правильно, «Монстр» хочет, чтобы мы поверили, что Лиззи Борден в конечном итоге искупит себя, став активным членом суфражистского движения. Если вы сейчас чешете голову и говорите: «Ага, я не помню этого из мюзикла «Suffs»», то это потому, что его там нет и это неправда. Но создавая впечатление, что небольшая роль, которую Борден сыграл в успешном осуществлении 19-й поправки (он даже сообщил новость о ее принятии в комнату аплодирующих женщин), закрывает нить повествования, которую изо всех сил пытался реализовать в этом четвертом сезоне «Монстра»: Борден — герой-феминистка, который несправедливо настраивает своих жестоких родителей против своих не жестоких родителей. ожидания от по своей сути женоненавистнического общества.
(Нетфликс) Элла Битти в роли Лиззи Борден и Вики Крипс в роли Мэгги Салливан в фильме «Монстр: История Лиззи Борден»
Роль Бордена в успешном осуществлении 19-й поправки кажется такой незначительной, что завершает повествовательную нить, которую четвертый сезон «Монстра» изо всех сил пытался реализовать: Борден — герой-феминистка.
На протяжении четырех сезонов «Монстр» регулярно играл довольно быстро и не обращал внимания на факты. Созданный совместно Райаном Мерфи и Яном Бреннаном, последний из которых написал весь текущий сезон, сериал иногда приукрашивает детали, чтобы помочь зрителям сопереживать реальным убийцам, которых он изображает в вымышленной форме. (Джеффри Дамер, братья Менендес и Эд Гейн были предыдущими субъектами.) Но есть что-то особенно неискреннее в попытках доказать значимость Лиззи Борден, женщины, известной тем, что расчленила своих родителей, предполагая, что ее имя стоит в том же предложении, что и Сьюзен Б. Энтони и Ида Б. Уэллс. Когда США приближаются к промежуточным выборам, где право голоса находится под угрозой на многих уровнях, а репродуктивные права стоят в бюллетенях для голосования, ощущение такого величия кажется особенно устрашающим.
Хотите большего от культуры, чем последние тенденции? Swell представляет искусство, созданное на века.
Зарегистрируйтесь здесь
На логическом уровне повествования такое развитие событий не имеет смысла. За несколько сцен до вступления Лиззи в феминистскую политику она понимает, насколько она стала посмешищем для публики и позорной фигурой, рядом с которой никто не хочет находиться. В какой-то момент он даже дает пощечину молодому фокуснику, когда понимает, что девушка одета как Лиззи Борден на Хэллоуин. Идея о том, что группа женщин, которые хотят, чтобы их воспринимали всерьез как умных граждан, с радостью соберутся в доме самой известной женщины-убийцы страны или пройдут вместе с ней на голосование, не поддается расчету.
Это лишь один из способов, которым «Монстр: История Лиззи Борден» пытается подчеркнуть важность и влияние Бордена. Как и в эпоху Эда Гейна, этот фильм также связывает главного героя с будущим убийцей, которого она вдохновила: Эйлин Уорнос, изображенную здесь с граничащей с манерностью интенсивностью музой Мерфи Сарой Полсон. Уорнос появлялся в нескольких эпизодах, в том числе в одном, где он и его подруга Шелби останавливались в доме Лиззи Борден в 80-х, когда он работал как ночлег и завтрак с привидениями. (На самом деле этого никогда не происходило.) После секса на том же диване, где Лиззи зарезала своего отца (!), Уорнос разговаривает с призраком Бордена и говорит ему: «Ты выглядишь как женщина, которая никогда не принимала никакого дерьма». В совершенно нелепом фэнтезийном эпизоде ближе к концу этого эпизода Эйлин, Шелби, Лиззи и Мэгги драматически танцуют под песню Bronski Beat «Smalltown Boy» в голубятне, где Лиззи пасет своих любимых птиц.
(Нетфликс) Сара Полсон в роли Эйлин Уорнос в фильме «Монстр: История Лиззи Борден»
Есть что-то особенно абсурдное в попытках доказать значимость Лиззи Борден, женщины, известной тем, что разлучила своих родителей, предполагая, что ее имя стоит в том же предложении, что и Сьюзен Б. Энтони и Ида Б. Уэллс.
Недооцененная идея здесь заключается в том, что этих женщин связывает общий травмирующий опыт и устойчивость. Уорнос убил нескольких мужчин после того, как они прибегли к насилию, когда он работал проституткой во Флориде. Во время суда — да, кое-что из этого мы увидим в финале сезона, почему бы и нет? — она настаивает, что действовала в порядке самообороны после нападения и приставаний. Уорнос также подвергался насилию на протяжении всего своего детства, как и Борден. На ранних стадиях «Монстр» изображает жестокость, которую обычно проявляют к Лиззи ее пьяный, пренебрежительный отец и злая мать, которая постоянно говорит дочери, насколько она бесполезна. Когда Лиззи, наконец, жестоко рубит их, что «Монстр», упивающийся кровью, много раз показывал нам, это оказывается актом самообороны. Присяжные, состоящие исключительно из мужчин, в конечном итоге оправдали ее не потому, что они купились на заявление о самообороне, а потому, что они не верили, что женщина могла совершить такое убийство. Даже после того, как Лиззи выплеснула свой гнев самым отвратительным способом, ее все равно почему-то недооценивают. В каком-то смысле главный аргумент «Монстра» не что иное, как: «Женщины: мы можем убивать так же хорошо, как и мужчины!»
По правде говоря, опыт Бордена и Уорно отражает реальность, которая существовала для женщин в 1800-х и 1980-х годах и все еще существует в 2026 году: когда на женщин нападают, общество склонно закрывать глаза, что в некоторых случаях вынуждает этих женщин принимать решительные меры. Если вам нужен современный пример того, как закрывать на это глаза, достаточно взглянуть на недавно вновь открытое дело о предполагаемом групповом изнасиловании в Корнелльском университете.
В культуре, которая с каждым днем кажется все более женоненавистнической, скрытая ярость, которая подпитывает так много женщин (кстати, женщин, которые не совершали убийств с топором), является вполне законной вещью, поэтому неприятно наблюдать, как «Монстр» исследует эту правду, лгая. Эти темы слишком сильны и слишком ясны, чтобы с уверенностью предполагать, что, когда женщины пойдут на выборы в ноябре, мы должны прошептать спасибо Лиззи Борден за то, что она сделала все это возможным.
«История Лиззи Борден» хочет, чтобы мы увидели Лиззи как самую уродливую женщину, сварливую личность, которая носила бы розовую шапочку, если бы дожила до избрания Дональда Трампа. Это не просто натяжка; это оскорбление женщин, которые выступили против своих угнетателей и продолжают это делать, не прибегая к насилию.
Самый честный и выдержанный момент в «Монстре» — сцена финальной серии, где Лиззи посещает книжный магазин и просит владелицу прекратить продавать недавно вышедшие книги о ее жизни, потому что «они полны лжи».
«Мисс Борден, — сказала владелица магазина, — я не могу контролировать то, что о вас пишут. И уж точно не могу контролировать желание читать о вас».
«Вы, должно быть, счастливы зарабатывать здесь на жизнь», — ответила Лиззи.
«Очень», — ответил продавец. Затем она посмотрела в глаза своей спутнице и добавила: «И ваша продажа, мисс Борден».
Судя по популярности «Монстра» на Netflix — это было одно из самых просматриваемых шоу на платформе с момента его дебюта в середине сентября — «Мисс Борден» по-прежнему хорошо продается. И создатели этой программы более чем рады воспользоваться ее преимуществами, даже если их история тоже полна лжи.
Читать далее
об ошибках Райана Мерфи в «Монстре»
